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寫意花鳥畫筆墨技法詳解
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信息發布:征集碼頭網    點擊次數:7869    更新時間:2019-04-08   

一、筆法

筆法主要是筆鋒的使用,筆鋒的使用是指運用筆鋒的不同部位、使轉、順逆方向的各種運動。

1.中鋒

又稱正鋒,執筆較端正,筆鋒平鋪紙上,保持在線條的中間,畫出的線條圓渾、勻整、厚重、含蓄而具有彈性,這是書畫中最重要的筆法。常用中鋒勾花卉輪廓、葉脈、勾禽鳥的眼、嘴、腿、爪等結構嚴謹、勁健、豐實的形象。寫意花鳥畫疏放瀟灑,僅用中鋒是不夠的,必須中側結合,才能做到橫涂豎寫、揮灑自如。

2.側鋒

執筆略傾斜,筆鋒在線條一側運行。所畫線條不如中鋒圓渾,但變化豐富,顯得生活活潑,在寫意畫中具有重要作用,適于表現大型禽鳥的尾羽、點花瓣、葉子和石頭等。

3.順鋒

就筆鋒運動的方向而言,筆桿傾斜,與行筆的方向一致。運筆時指腕放松,既有按又有拖的動作。如果筆身傾斜大,筆桿在前拖著筆鋒行進,拖的力量大于按的力量,稱之為拖筆。順鋒的線條光潤、流暢,適于畫竹竿、柳條、荷梗、蝦須等。拖筆舒展、自由,但彈性不強,多作輔助用筆,不可用得過多。

4.逆鋒

又稱戳筆,筆鋒在前,筆桿在后,筆桿傾斜方向與運行方向相反,逆向前進。這種筆法常與捻筆、翻筆動作想配合,線條富于變化。筆鋒受阻較大,筆誼時聚時散,產生一種蒼老、粗糙的效果,適合于畫石頭、枝干、粗藤等。

5.裹鋒

就是將筆鋒裹束在一起。有兩種方面,一種是捻動筆桿裹鋒,一種是腕轉筆裹鋒。裹鋒是運行中的瞬間狀態,鋒還會散開,再重新裹束。所畫的線線有纏捻的感覺,使墨色濃淡也交替變化,適于畫藤蔓等。

6.散鋒

又稱破筆,將筆鋒破散開作畫,一是調墨時在調色盤上按一按,將鋒散開,一是在運筆時使鋒自然散開。這兩種方法常結合使用。散鋒線條松散、輕飄、零碎,適合表現羽毛、蘆花、細草、破碎的葉子等。

7.滾鋒

筆鋒翻滾運行。筆鋒平臥,筆身幾乎平躺,筆桿帶動筆鋒向一個方向滾動,使筆頭的披毫與紙面接觸,充分利用筆頭上的墨色,常用這種方法畫花瓣、石頭紋理、粗樹干等。

8.掠筆

筆身傾斜,筆鋒輕觸紙面,漸按至筆腹,然后側鋒迅速挑起,這些動作要連貫,速度較快,一掠而過。多用于處理較虛或飄動的形象,如畫被風吹拂的樹葉,小塊剝落的石紋等。

9.揉筆

筆腹著紙,向筆根處用力,力量可大可小,或順時針,或逆時針,以筆端為圓心,旋轉運行。這種筆法能產生柔和、潤光的效果,多表現圓的形象,如葡萄、荔枝、枇杷果、圓形葉子、小雞、花瓣等。

10.戰筆

又稱顫筆。筆鋒或正或仿,以筆鋒至筆腹之間觸紙,自然顫動運行,使便條忽實忽虛,或連或斷,形成蒼老毛澀的效果。一般表現硬質粗糙、厚重干枯的形象。如枯木、堅硬的石頭。利用小筆鋒顫動,畫草本花,也能出現一種特殊的效果。

11.點筆

用筆鋒觸紙,筆桿垂直下按,或者略為傾斜一些,力量一般不很大,觸紙后立即抬起。用新筆點成尖點、用禿筆點成圓點。常用于點苔點、禽鳥身上的斑點等。

12.厾筆

用筆鋒、筆腹同時觸紙,著力于筆腹,按的力量比較大一些。厾筆是大點,可尖可圓,有時也和揉筆結合使用,常用這種筆法點大苔點、點葉子、花瓣和禽鳥羽毛。

13.皴筆

筆桿略傾斜,筆鋒、筆腹觸紙,以線或面的各種筆法的組合,稱之為皴。寫意花鳥畫不像山水畫有那么多具體皴法,皴筆也比較概括,大體可分為:拖筆線皴、豎畫橫皴、側鋒面皴、掠筆面皴、橫筆點皴、散筆線皴等。一般用來表現樹干、石頭的陰陽、凹凸、紋理,以突出物象的立體感、重量感和質感。

14.擦筆

筆桿傾斜,側鋒枯筆平躺于紙上,指腕放松,腕子輕輕擺,觸紙輕輕摩擦,向筆身兩側運動,力量比較均勻,在紙上不留明顯的筆痕。擦筆常與皴筆結合使用,以加強中間色調、立體感、粗糙感、模糊感,是皴法的輔助用筆。

15.頓筆

筆身用力下按,根據需要按到不同的部位,下按輕者稱為駐筆。頓筆使線條加粗成節狀,或通過頓筆改變運行方向。這種筆法適用于畫竹節、藤節、鶴、鷺鷥的骨節、樹疤等。

16.挫筆

運筆行進中,稍一停頓,然后向后行筆,再從原路或略錯開一些向前推進。這一停頓、一退、一進的用筆方法,就是挫筆。挫筆以加強線的節奏變化,同時進行蓄力,作再一次發力的準備。這種筆法主要表現木本的枝干、石頭的棱角轉折。

17.轉筆

以腕發力,腕轉筆提,筆桿隨勢傾斜,筆鋒順勢轉換方向。轉筆需要注意輕重徐疾,這種筆法常與其它筆法配合使用,表現劍形長葉、枝干、藤蔓竺。

18.折筆

有兩種表現方法,一是在運筆過程中,通過頓、駐,稍一停筆,改變行筆方向;另一種是運筆稍一停,立即翻筆,用筆的另一側觸紙,改變行筆方向再運行。這種筆法主要表現平實、方硬、有棱角的形象,經常與轉筆結合使用。

19.簇筆

似散鋒,筆不傾斜,垂直下落,鋒散開,觸紙后筆毫都向外彎曲,然后立即離紙,一筆下去形成許多碎點,形態大小不勻,取得筆少意繁的效果。常用于畫樹葉。

20.剔筆

以筆端或筆腹用力,重按于紙上,欲放先收,然后迅速挑起出鋒,用筆要果斷不可重復,這種筆法表現一種犀利的形象,如畫劍形短草、枝上的硬刺等。

21.斫筆

斫是砍的意思。筆鋒斜傾迅速從空中向紙面斜著砍下,觸紙后仍運行一段,形成起筆虛,收筆實的效果,如刀斧劈木板狀,但是與斧劈皴法的用筆正相反,常用這種筆法畫坡石、樹木的皴紋。

22.摔筆

筆身平躺,臥鋒上下運動,拍打成長點。起落筆要果斷、有彈性,觸紙后立即抬起,可實可虛,多表現苔草或坡石皴紋。

23.撇筆

筆鋒或中或側,輕入紙再漸按重,最后撇出,動作連貫迅速,如行書寫撇的動作。撇筆與掠筆相似,但掠筆較虛,撇筆較實。常用于畫小葉子、石頭紋理,尤其是多用它表現風中的小長葉。

以上為寫意花鳥畫中的主要的筆法,這些筆法在作品常常結合使用。

二、墨法

作畫講究用筆,還須注重用墨,清代畫家王原祁說:“用筆用墨,相為表里。”有墨無筆,缺少筋料;有筆無墨,缺少血肉。

關于墨色變化,有“五墨六彩”之說,五墨是指焦、濃、重、淡、清,這是墨階,運用它的構成搭配,使面面形成節奏和旋律。六彩是指黑、白、濃、淡、干、濕,是畫中用墨變化的要素,使墨具有豐富色彩的表現力。

墨法就是用墨的技法,墨法離不開水法,它直接關系到用墨的效果,所以這里將水法歸入墨法之中。

1、蘸墨法

即調墨的方法,一般要求,筆頭上的墨不可均勻,要有濃、淡、干、濕,這就要研究蘸墨的具體方法。

筆端蘸墨:蘸水后,筆前端蘸墨,在調色盤上按一按,使墨色從筆端至筆根,由深逐漸變淺。無論是正鋒順用,還是側鋒用,都會出現濃淡變化。

筆腹蘸墨:蘸水后,筆腹蘸墨,然后在調色盤上按一按,使墨色從筆腹至筆端,由深至淺逐漸過渡。正鋒順用和側鋒側用的黑色效果,與筆端蘸墨的墨色變化正好相反。這兩種蘸墨是極為常見的方法。

筆側蘸墨:先蘸淡墨并將筆頭輕輕壓扁,然后用一側或兩側蘸濃墨,畫出的線條是一邊深一邊淺,或兩邊深中間淺。常用一側蘸墨的方法畫枝干、藤蔓,用兩側蘸的方法畫竹竿等。

蘸水:蘸濃墨后,筆端蘸水,墨被水沖向筆腹,使筆鋒至筆腹由淺漸深。可以連續用蘸水法作畫。筆端蘸水和筆腹蘸墨都是筆端淺筆腹濃,但是,筆端蘸水畫出的形象更顯得光澤透明。常用這種方法畫葉子、葡萄、蘭花和花瓣、小雞、小鳥等。

滴水:方法很靈活,先蘸濃墨,需要筆的哪一部分汪些,就用別一支筆蘸清水滴在哪一部位上,可多次滴水。可以滴水在筆根、筆腹一側、筆腹兩側,使水墨和諧,滴水后筆中水分較大,畫出的輪廓較模糊。

2、用墨法

用墨法是指在紙上運用墨的技法,包括用水的方法,與蘸墨法不同的是在紙上“作文章”。用墨法有破墨、積墨、潑墨、焦墨、沖墨、水漬、滲墨等。

破墨:通過墨與墨的沖撞、滲化,使原來的墨跡產生新的變化。具體方法有以濃破淡、以淡破濃、以干破濕、以濕破干。

積墨:通常由淡墨到濃墨,以不同的墨色筆觸交錯、層層積上去。先用淡墨畫,干后或九成干,再往上皴點第二層墨。一遍一遍積上去,直到滿意。不可平涂,要見筆。

潑墨:將調好的墨潑在紙上,根據潑成的形狀,加以進一步的構想,隨機應變,順勢點寫而成。這種墨法不拘泥于小節,適合表現形體較大,可以靈活隨意一些的形象。

焦墨:焦墨水分很少,濃黑發亮,作畫易出飛白,能產生一種特殊效果。這種用墨方法,不是靠墨色濃淡變化來表現,而是通過線條的粗細、輕重、虛實,來表現花鳥形象和空間層次的。

沖墨:先用濃墨畫,未干時用清水在墨上點或或將水滴在濃墨上,被水沖開的部位,墨色就淺了許多,一部分墨隨水洇出,產生了一些特殊的斑紋效果,增加墨色變化的趣味。沖墨可以一遍可以以數遍。

水漬:落墨后水滲出墨外,再接第二筆,第一次落墨滲出的水,將第二次落的墨排斥開,兩筆之間留出水跡。滲出的水跡越寬,水漬效果越明顯。常用此法畫花冠、禽鳥羽毛等,用墨時要一筆筆畫上去,不可反復涂抹。

滲墨:飽蘸水和墨,落墨后用力重按,然后反復在原地提按,使墨隨水滲化出去,提按次數越多,重按時間越長,滲化的墨跡越寬,滲化的外輪廓變化豐富,厚實而不板滯。

墨染:墨中水分較大,一筆接一筆地涂上去,可以平涂也可以分出深淺,墨色和諧滋潤。墨染主要為表現物象的陰陽、凹凸,加強黑白對比,以突出花鳥形象的立體感、質感或層次感。要想墨染得均勻,可先用水將紙噴濕或刷濕,然后用調勻的墨平涂,這樣會不見筆觸。

以上是寫意花鳥畫中常用的墨法,必須在繪畫實踐中加深理解和逐步掌握。另外,筆法與墨法是統一的而不是孤立的,筆中有墨,墨中有筆,只有筆墨配合一致,相互生發,才能達到理想的效果。



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